20 марта 1890 года родился итальянский оперный певец Беньямино Джильи.

Знаменитый тенор Лаури-Вольпи писал, что голос Беньямино Джильи, манера звукоизвлечения сильно напоминают карузовские. Это дало возможность Лаури-Вольпи в своей известной книге «Вокальные параллели» даже зачислить Джильи в список «эпигонов» великого итальянца.

Сам певец ощущал эту связь с предшественником, особенно он почувствовал ее после первой в своей жизни грамзаписи: «Это было совершенно необычайно — сидеть молча в кресле и слушать свой собственный голос. Но еще больше поразило меня другое — я сразу же заметил удивительное сходство моего голоса с тем, который слышал накануне, когда проигрывали пластинку с записью Карузо». Эти качества голоса молодого тенора притягивали и подогревали интерес к нему. Еще одним важнейшим внешним фактором феноменального успеха стало стремительное развитие звукового кино и радио.

Эффектный кинодебют Джильи в фильме 1935 года «Не забывай меня» положил начало целой серии фильмов с его участием, несомненно сыгравших важнейшую роль в создании мировой славы.

Певец стоял также у истоков радиотрансляций опер — возможно, одного из самых удачных начинаний американской культурной индустрии, сразу переведших оперу из разряда аристократических зрелищ, в более демократический и массовый.

Джильи сумел найти гениальное сочетание между музыкально выверенным и технически безупречным исполнением авторского текста и той мерой исполнительской вольности и непринужденности, которая неотразимо действовала на слушателя, создавала эффект «вот сейчас и здесь» происходящего акта сотворчества композитора с певцом. Возможно, некоторый элемент самолюбования присутствовал в его пении, но в разумных пределах это не такой уж и грех.

Огромное количество его выступлений (даже на отдыхе певец давал благотворительные концерты) поражает. Это также стало одним из слагаемых успеха. Немногие ли могут похвастаться шестьюдесятью исполненными партиями (у Паваротти их, например, менее тридцати). Среди лучших Фауст в «Мефистофеле» Бойто, Энцо в «Джоконде» Понкьелли, Андре Шенье в одноименной опере Джордано, Де Грие в «Манон Леско» Пуччини, Каварадосси в «Тоске».

Большинство современников отмечают, что драматическое искусство было слабым местом в таланте певца.

Возможно, это и так. Но к счастью, искусство пения, даже и оперного — прежде всего искусство музыкальное.

В своей книги воспоминаний Джильи написал, что родился в городе Реканати бедной семье. Отец был сапожником, а мать – дочерью школьного учителя. В семилетнем возрасте он начал учиться пению в городском кафедральном соборе, исполнял сольные партии в церковных мессах, но еще был вынужден был работать в компании плотников, стал учеником портного. Через несколько лет, после окончания школы трудился в должности помощника аптекаря  а все свое свободное время Беньямино посвящал выступлениям в городском оркестре «Банда». Играл на саксофоне. В 1905 году состоялось первое выступление Джильи в Мачерате на сцене театра «Лауро Росси» -  в роли девушки в оперетте «Ля фуга ди Ангелика».

Как-то Беньямино Джильи должен был выступить в провинциальном американском городке. На афишах среди других произведений значилось:  Брамс. "Кузнец". За несколько минут до начала концерта в артистическую вошел детина богатырского вида и преподнес певцу огромный каравай хлеба. Артист был очень тронут и принялся благодарить, но богатырь перебил его:  «Я здешний кузнец и могу сделать более ценный подарок, если вы вставите в песенку о кузнеце несколько строк о том, что я не только выполняю кузнечные работы, но также чиню радиоприемники и мотоциклы».