14 июня 1902 родился российский режиссёр театра и кино, сценарист и актёр Николай Экк.

Создатель первого российского звукового фильма «Путевка в жизнь» Николай Экк  родился в Риге. Свой творческий путь он начал как актёр, а затем и как режиссёр-лаборант в театре Мейерхольда.

Свой первый самостоятельный фильм «Как надо и не надо» Экк поставил в 1929 году. Фильм был научно-просветительским и делался по заказу кожсиндиката — средствами экрана в нем популяризировались прогрессивные методы ухода за скотом и способы выделки кожи. Режиссер (он же автор сценария), не уклоняясь от темы, ухитрился поставить картину в жанре... гротесковой комедии. Картина не сохранилась, но, как свидетельствует пресса, рецензенты положительно отозвались о своеобразном дебюте кинорежиссера.

В 1931 году Экк ставит «Путевку в жизнь».  Фильм возник на рубеже двух эпох киноискусства: немого и звукового.

Говорящая картина не порывает связи с поэтикой немого кино. Звучащее слово не мешает изображению, слово то и дело само становится изображением — надпись возникает то как эпиграф к эпизоду, то представляет зрителю действующее лицо и актера.

Однако в  первой звуковой картине мы легко обнаруживаем не только эти внешние признаки немого монтажно-поэтического кино, но и его другие, пожалуй, более важные, коренные свойства, также открытые в лентах Вертова, Эйзенштейна, Пудовкина. Оператор картины Василий Пронин снял Москву с ее уличной суетой, трамваями, обвешанными гроздьями людей, вокзалами, выбрасывающими толпу за толпой пассажиров. Мы видим и новый быт трудовой Москвы, видим и ночную жизнь в тесных подвалах, где совершаются облавы на беспризорников. Многие кадры настолько достоверны, что приобретают сегодня значение документов.

При этом Экк не пытается убедить, что перед нами хроника. Фильм подчеркнуто игровой, его драматургия опирается на развитые эпизоды, каждый из которых имеет свое начало, свою кульминацию, свою развязку.

Николай Экк не только поставил первую российскую звуковую картину. Он постановщик и первой в России цветной картины «Груня Корнакова».

Она и сегодня удивляет творческими решениями, которые пробивали дорогу, говоря словами Эйзенштейна, не «цветному», а «цветовому» кино. Там были сцены поразительные, когда цвет возникал мотивированный не бытовыми обстоятельствами, а драматическими — внутренним состоянием героя или настроением автора.

И в театре, и в кино, - говорил Николай Экк,- я всегда следовал заповеди своего учителя Всеволода Мейерхольда: ищите новые формы не ради новизны этих форм, а для воплощения нового содержания.

В 1968 году совсем уже не молодой режиссер поставил первую стереоскопическую (безочковую) картину «Человек в зеленой перчатке». Смотреть фильм было очень трудно: зрителю приходилось сидеть в  неподвижности, причем нередко в самом неудобном положении, а стоило сдвинуться, как терялся стереоэффект.

Николай Экк также автор пьес «Красные орлята» и «Партия свободных ребят».